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在场与浸入：“受众”视角多维拓展带来的身份转换
新闻传播叙事整体上以叙述与表达的职能为主,人物关系明了,事件脉络清晰准确,倾向于采取第三人称视角向观众呈现客观新闻事实且一般倾向于选择焦点叙事的叙事视角参与调查和采访,使得观众从屏幕外获取一种“在场感”。而纪录电影在新闻传播叙事的基础上,可以利用更为复杂和充实的叙事视角进一步突破银幕对受众所生成的间离感,完成受众从“在场”到“浸入”的体验升级。
具体来说,基于新闻传播叙事的纪录电影不仅可以延续使用第三人称视角的客观视角较为全面地呈现故事全貌,同时还可以使用全知视角和限制视角等等进行多视角甚至多维度的穿插叙事。受众不仅可以直击现场,同时还可以顺着导演的摄影机深入到新闻叙事中的各个环节。这不仅打破了线性叙述和历时性的限制,还能通过较为详实的铺陈、更具说服力的细节展现来帮助受众获取对整体新闻事件的认知和判断。也正是这样多样化的叙事视角,为受众提供了自由选择和接受信息的机会,以及更为舒适的自洽位置。观众不再像是站在新闻发生现场人群中的某个人,他们可以在客观审视和主观感受中建立其对纪录电影价值观念的认同,在众多视点中获取不同的情感共鸣。无论是《细细的蓝线》中不完整的局部摄影为受众带来的自由想象空间,还是《科伦拜校园事件》(Bowling for Columbine)中迈克尔·摩尔(Michael Moore)罗列了大量庞杂的事件、线索和资料逐步构建起以枪为符号和线索的事件网络,让受众自发地感受美国社会环境下自由与毁灭之间的共生和冲突,以及背后值得反思的暴力根源。
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