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尽管新闻叙事与纪录电影从属于不同的价值评价体系,但二者之间在认可并延用真实性原则上高度一致,这与其他类型电影有着明显的区别。新闻以纪实性为根本特征,客观性为基本原则。而“真实是纪录片的生命”,2诚如钟大年先生所言,新闻秉承的真实性“红线”同样也是纪录片创作的根本价值。尽管在百年纪录片发展过程中,无论维尔托夫强调真实生活的“电影眼睛派”、格里尔逊的创造性处理、让·卢什为代表的“真实电影”运动、美索斯兄弟的“直接电影”理念,抑或是受到后现代主义巨大影响的“新纪录电影”思潮,对“真实性”的争论从未停歇。“揭露真实”也始终是纪录电影创作的根本性目的。此外,就创作过程而言,纪录片的创作极大依赖于对被摄对象的前期采访,这与新闻传播叙事的起点相一致。新闻传播叙事是在一定语言系统下对新近发生的新闻事实进行叙述和重构,但仍然在时效性、制播时长等多种要求下受到了表达和呈现层面的诸多限制。美国新闻学者梅尔文·门彻曾说到“新闻是易碎品,我们要把它当做艺术品去雕琢。”如果说易碎性是在提醒新闻创作者追求事实追求真相的职业素养和原则,那么艺术性则反映出受众对于新闻作品所呈现出的景观性需求。随着新闻创作技巧的发展,新闻散文化的理论逐步付诸实践,新闻叙事呈现出多元化态势。这种趋势不仅增添了新闻叙事中形象塑造的生动性,对于情感表达的路径也有了进一步的拓展,在对现实忠实记录的基础上提出了新闻“再现”的新要求。纪录电影恰好可以借助创作手法、叙事系统和逻辑呈现的灵活性,合理地放大和延展新闻传播叙事过程,满足新闻叙事对于“再现”的需求,甚至重建和还原更为详实的叙事脉络。如此真实性与艺术性的共存,为新闻叙事得以成为“镜像”的电影呈现提供了融合的前提。纪实性和创设性的辩证统一,激发了新闻传播叙事与纪录电产生的更多化学反应。